ЦВЕТОЧНЫЙ КРУИЗ Автор : Наталия Каневская (Часть 2)

Тринадцатый и последний день пребывания на Канарских островах был посвящен острову Ла Гомера (исп. La Gomera) небольшому обитаемому острову, площадью 369,76 кв.км, который относится к провинции Тенерифе.



Дик и Вик, дожидавшиеся своих друзей на катере, рассказали, что остров Ла Гомера – это туманные лавровые леса нацпарка Гарахонай и природные колонны и базальта, напоминающие трубы органа Лас-Органос. И что столица Ла Гомеры — Сан-Себастиан-де-ла-Гомера является также известным портом, откуда отплывали многие мореплаватели.



Одним из этих мореплавателей был Христофор Колумб. После выхода трех его кораблей из Испании в одном, «Пинте», обнаружилась течь. Колумб не растерялся и остановился на ремонт на Ла Гомера, откуда 6 сентября 1492 года отплыл в экспедицию, результатом которой стало открытие Америки.



По легенде, великий мореплаватель молился перед отплытием в местной Церкви Успения Богородицы (Iglesia Matriz de la Asuncion) – основной церкви города.





Также здесь находится дом № 56 (Casa de la Aduana), в котором Христофор Колумб ночевал во время пребывания на острове.





Сейчас здесь можно посетить выставку, посвященную поездкам Христофора Колумба в Америку. В одну из своих экспедиций он останавливался здесь, чтобы пополнить запасы еды и воды.
На острове Колумб не устоял перед чарами скучающей вдовы, занявшей место губернатора и искренне обрадовавшейся тому, что в ее глухомань наконец-то кого-то занесло из приличных людей. Роман с Бобадильей был коротким, но ярким.
Во дворе дома находится колодец, из которого Колумб брал воду в плаванье.



Этой самой водой и освятили Америку после открытия. Об этом свидетельствует надпись на колодце «Америка была крещена водой из этого источника».



Сама столица показалась нашим путешественникам довольно сонным городом. И Дик подтвердил это впечатление рассказом о том, что самый примечательный эпизод его многовековой, но скучной летописи приходится на конец XV века.
Некая придворная дама по имени Беатрис де Бобадилья, будучи женщиной интересной во всех отношениях, неуемной в плотских утехах и умной, успешно совмещала служебные обязанности фрейлины королевы Изабеллы Кастильской с не менее почетной ролью любовницы ее мужа. Пока непосредственный работодатель не предложила ей на выбор: лишиться головы либо уехать куда-нибудь подальше и, желательно, не возвращаться.
Бобадилью по-быстрому выдали замуж за губернатора Ла Гомеры, которому взамен пообещали закрыть глаза на организованное им убийство одного видного конкистадора, и отправили в ссылку на далекий остров.



Беатрис де Бобадилья

Союз куртизанки и лишенного всяких моральных принципов губернатора был вполне гармоничным, пока доведенные до отчаяния и взбунтовавшиеся аборигены-гуанчи не убили жестокого и развратного правителя. Последней каплей, переполнившей чашу терпения от природы неагрессивных туземцев, стало соблазнение их принцессы. Бобадилья с детьми спряталась от разъяренной толпы в Графской башне (Torre del Conde) и сидела там до прибытия подмоги с Гран Канарии.
Вдова в отместку устроила гуанчам настоящий геноцид. Не выдержал даже всегда лояльный к нравам знати местный священник и поехал жаловаться в Мадрид. После вмешательства из центра оставшихся в живых гуанчей отпустили, главного заступника с Гран Канарии пожизненно упрятали в тюрьму, а Бобадилья, имевшая при дворе покровителей, опять отделалась легким испугом.
Дик поведал, что Графская башня(Torre del Conde) была построенная в 1447 году. Она была возведена по приказу первого испанского правителя. Расположена башня немного западнее от главной площади города. Это единственный сохранившийся фрагмент городских фортификационных сооружений. Аккуратная и небольшая, она высится посреди ровного зеленого газона и ничто в ней не напоминает, что когда-то она стала последним укрытием конкистадоров, когда на них напали местные гуанчи. Внутри башни на стенах висят копии старинных карт.

Прогуливаясь по Calle de Medio, посмотрели и на прочие симпатичные домики. Ну, а больше в Сан Себастьяне смотреть было нечего.
Правда, в столице острова, что на восточном побережье, имеются целых два пляжа: Сан-Себастьян (Playa de San Sebastin) – расположенный в черте города 600-метровый пляж, защищенный волнорезом



и Плайя де Ла Куэва (Playa de la Cueva) – расположенный за скалистым выступом к северу от порта.

А вот городок Эрмигуа (Hermigua) по праву считается банановой столицей острова. Обилие банановых насаждений в этом регионе обусловлено благоприятным климатом для богатого урожая.



Затем посмотрели горы-близнецы Ронес-де-Сан-Педро,



доминиканский монастырь Эль-Конвенто, который был построен в XVI веке,



а также местный ремесленный музей (Casa Museo Los Telares), в котором интересная экспозиция швейных приспособлений





и пляж Плайя-де-ла-Калета.

Наши друзья побывали в поселке Агуло (Agulo), который находится на высоте 200 метров над уровнем моря. Он расположен в окружении крутых скал, покрытых зелёной растительностью.



Туристов здесь привлекает колониальная архитектура и большое количество ремесленных мастерских, где по желанию можно получить мастер-класс от местных профессионалов. Одна из наиболее известных достопримечательностей Агуло – скала Красная Стена, с которой открывается превосходный вид на посёлок, а в хорошую погоду можно разглядеть огромный вулкан острова Тенерифе.

Осмотрели живописную долину Валье-Гран-Рей (Valle Gran Rey), которую по-другому еще называют «Долина великих королей», потому что здесь в XV веке жил король Канарского архипелага Упалупа, который активно боролся с колонизаторами.



Долина Валье-Гран-Рей – замечательные пейзажи, уютные деревушки и комфортные пляжи с чистой водой и непривычным черным песком.



Земли долины весьма плодородны и привлекают в эти края туристов своими пальмовыми рощами и рукотворными террасами, на которых местные жители выращивают финики, бананы, авокадо и помидоры. В результате такой сельскохозяйственной деятельности долина Гран-Рей превратилась в один из самых красивых культурных ландшафтов на Канарских островах.



Но больше всего всех заинтересовало то, что здесь растут местные маленькие бананы. Вик рассказал, что своим размером они не соответствуют европейским стандартам, но своим вкусом явно превосходят многих конкурентов. Канарские бананы очень сладкие, у них свой собственный вкус.



И конечно же всем понравился пальмовый мед, которым славится остров Ла Гомера. На самом деле пальмовый мед – это сок пальмы, который собирают как у нас березовый. После сбора сока ранку на пальме замазывают. С одной пальмы сок собирают раз в четыре года. После сбора пальмовый сироп уваривают, и получается продукт известный под названием пальмовый мед. Он обладает полезными свойствами: повышает иммунитет и тонизирует.

Еще одна особенность Ла Гомеры – язык свиста. Несколько десятков лет назад язык свиста сильбо гомера был основным способом коммуникации между местными жителями. На нем обменивались новостями и предупреждали об опасности. Свист можно услышать и понять на расстоянии нескольких километров от собеседника. По пересеченной местности с горами и оврагами передвигаться было непросто, других способов коммуникации попросту не было.
Язык Сильбо прекрасно сохранился с тех времен, когда им активно пользовались. Чтобы он не был забыт и утрачен за ненадобностью, в местных школах ввели его изучение в качестве обязательного предмета.

Побывали наши путешественники и в Парке Гарахонай (Parque nacional de Garajonay).



Этот парк является одной из наиболее известных достопримечательностей острова. Он занимает 40 км, что эквивалентно одной десятой части Ла Гомера. Парк был создан в 1981 году.
Парк Гарахонай (исп. Parque nacional de Garajonay) — 4 тыс. гектаров зарослей лаврового леса с множеством маленьких горных деревушек в канарском стиле. Деревня Чипудо (Chipude) – наиболее древний населённый пункт острова, расположившаяся у подножия священной горы Ла-Форталеза (La Fortaleza), высота которой составляет 1241 м.



Считается, что лес Гарохонай появился более 20 миллионов лет назад. Когда-то подобные субтропические лавровые леса покрывали и территорию Европы, но уцелели они только на Канарах и Мадейре. Здесь особый климат: теплый и влажный. Очень часто на лес спускается туман и тогда он выглядит еще более нереальным.





По территории национального парка разбросаны остатки древних вулканов, чьи вершины из-за эрозии видоизменились.
Парк очень необычный. Деревья в нем, извилисто переплетаясь, уходят далеко в небо. Солнечный свет сюда почти не проникает, царит полумрак. На земле много густого мха и лишайников. Этот зеленый ковер отлично гармонирует с пейзажем, создавая вид сказочного леса. У туристов создалось впечатление, что они попали будто бы в парк Юрского периода

Парк включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Большинство растений являются эндемиками Канарских островов. За названием парка скрывается трогательная легенда влюбленных гуанчей Гары и Хоная.
Существует прекрасная легенда о происхождении названия парка. Задолго до появления конкистадоров на Канарах жили юноша на острове Тенерифе по имени Хонай и прекрасная девушка на острове Гомера по имени Гара. Они влюбились друг в друга и готовились к свадьбе. Но в день создания семьи внезапно стал дымить вулкан Тейде. Родители пары восприняли это как дурной знак и воспротивились свадьбе. Тогда парень с девушкой убежали и спрятались на самой высокой горе Гомеры. Родственники влюбленных отправили за ними погоню. Тогда Хонай смастерил заточенное с обеих сторон копье. Влюбленные бросились навстречу друг другу и копье соединило их навеки. С тех пор гору назвали Гарахонай в память о погибшей молодой паре, которым не суждено было быть вместе на земле. Гора и дала название парку.
В парке есть зона отдыха Лагуна Гранде (La laguna Grande), на которой расположены камни по кругу.



Некоторые гиды рассказывают истории про шаманов и предлагают обойти вокруг камней, загадав желание, а потом посидеть на самом главном камне в центре круга. Говорят, желание сбывается.
В Гарахонай растет удивительный эпидермик – растение похожее внешним видом (листьями и цветами) на наш одуванчик. Только на Ла гомера он гораздо крупнее. Высота растения достигает 4 метров.
На самом деле это не одуванчики, а их родственник — осот скученный.
Реально три метра и тонкий ствол, покрытый корой. Он цветёт жёлтым цветом, а потом, как полагается, превратится в пушистый шарик, семена которого будут подхвачены ветром и завоюют землю.



Еще воображение туристов там поражают древовидные ромашки



и древовидный зверобой, который является растением эндемиком.

Зоологи уверяют, что в здешних лесах также водится реликтовая птица — канарский голубь или голубь Бойла, вымирающий вид, оставшийся в лесах ещё с тех времён. В мире птиц это примерно как кистепёрые в мире рыб, увидеть этого голубя — большая удача и хорошая примета. Самое интересное, что он имеет лазурную окраску, может отсюда пошла тема про «синюю птицу счастья»?



Среда обитания голубя — лавровые леса. Гнездится на деревьях, на высоте 7 метров над землей, и откладывает единственное яйцо белого цвета.
При въезде в парк находится музей, в котором представлены быт и культура местных жителей.









На обратном пути, когда уже плыли на катере, Дик предложил посмотреть на скалы, которые можно увидеть только с моря. Конечно же все согласились.

Это скалы Лос Органос (исп. Monumento Natural de Losrganos), которые расположены на северном побережье муниципалитета Вайеэрмосо (исп. Vallehermoso). Вулканическая порода под многолетним воздействием волн океана приняла вид органных труб, которые выступают из океана на высоту 80 метров.







Местные жители организуют экскурсии к этой достопримечательности, увидеть ее можно только со стороны океана.



Когда вернулись на остров, было решено отметить завершение пребывания на Канарских островах посещением местного ресторана. Где все трогательно благодарили Вика и Дика за прекрасные экскурсии. Правда, долго засиживаться в ресторане не пришлось, так как все устали, бутончики уже клевали носами, а Хризантеме, Дурману, Кактусу и Сирени надо было успеть попасть в аэропорт, чтобы ровно в 22-50 вылететь на самолёте в Рим.
После того, как Капитан проводил этих четверых в аэропорт и вернулся на лайнер, был отдан приказ об отплытии лайнера к африканским берегам. Прибыл опытный лоцман и вывел лайнер с рейда в открытые просторы океана. Отсалютовав друг другу гудками, лайнер и лоцманский катер разошлись в разные стороны. Наших друзей ждали новые приключения.

Самобытный остров, красивые лес, парк и, совершенно жуткая легенда о влюблённых. Скалы ввиде органных труб мощно смотрятся! Язык свиста повеселил))
Немного грустно, что покидают цветочки и мы с ними Канарские острова)) Было очень интересно и красиво))
Спасибо, девочки!

Интересный остров....а уж древовидные ромашки - это что-то)))))))))
Спасибо, девочки! Жаль расставаться с Канарскими островами....они интересные и разные, и очень красивые))))))))

Не грустите, девочки... Впереди еще много интересного !

Это хорошо,что многое ещё впереди...волнуюсь за болящих.))

После того, как Дурман, Хризантема, Кактус и Сирень улетели в Рим, а лайнер бороздил волны Атлантического океана, плывя вдоль африканского побережья, дружная четвёрка, Олеандр, Астра, Вереск и Адениум, перебравшиеся загодя в отель к тётушке Белладонне, тоже ждали рейс на Марсель, сидя в международном аэропорту Санта-Круз-де-Тенерифе. Вереск и Адениум решили немного прогуляться в ожидании рейса, а Олеандр и Астра весело болтали сидя в удобных креслах. Как вдруг Астра замолчала на полуслове. Её глаза широко раскрылись, как будто она увидела привидение. Олеандр обернулся, чтобы посмотреть, что так взволновало Астру, и увидел шикарно одетого Клематиса, с которым под ручку гордо вышагивала мадам Диди. Первым движением Олеандра было подойти к этой паре, но Астра удержала его. И они молча наблюдали, как эти двое прошествовали к терминалу, где начиналась посадка на Париж. Астра и Олеандр обменялись взглядами, которые красноречиво говорили о том впечатлении, которое произвела на них эта встреча.
- А ты заметил на руке Клематиса обручальное кольцо? – спросила Астра.
- Нет, - протянул Олеандр, - ты шутишь, этого не может быть. Клематис и …мадам Диди?! Может, это просто кольцо.
- Я что, обручальное кольцо от обычного кольца не отличу, - слегка даже обиделась Астра.
Олеандр даже присвистнул, и в это момент к ним подошли Вереск и Адениум.
- Чего ты свистишь? – спросил брата Адениум. И тогда Астра и Олеандр рассказали о только что произошедшей встрече, ну и об обручальном кольце, разумеется.
- Они летят в Париж, а оттуда, по всей видимости, поедут в долину Луары. Там у Диди есть замок, - задумчиво сказал Адениум, - в детстве мы там иногда гостили.
- Неужели Клематис женился на Диди? – засомневалась Вереск, - ведь у них такая разница в возрасте.
- Диди всегда тяготела к красивым мальчикам, - сказал Олеандр.
- И надо признать, Клематис действительно очень красив, - высказала своё мнение Астра, чем вызвала ревностные нотки в голосе Олеандра:
- А я? Я что, тебе уже не нравлюсь?
- Ты, мой дорогой, вне конкуренции. Ни один красавец в мире не сравнится с тобой, - обняла его Астра и поцеловала в щечку.
- Только я могу составить тебе конкуренцию, - гордо выпятив грудь, засмеялся Адениум, - я же твоя точная копия.
- Ты не копия, - шутя возмутилась Вереск, - ты настоящий.
- Тогда я требую такого же нежного поцелуя, который только что Астра подарила моему брату.
Конечно же Вереск выполнила требование Адениума. И в это время объявили о посадке на самолёт, вылетающий на Марсель. Наши друзья, весело переговариваясь, пошли регистрироваться на рейс.

Рано утром самолет, на котором летели Хризантема, Дурман, кактус и Сирень, приземлился на благословенной итальянской земле в аэропорту Леонардо-да-Винчи.





Было 4 часа утра. Солнце только-только начало золотить своими лучами небо. И как бы ни был комфортабелен самолет, но 4 часа полёта, конечно же утомили наших путешественников. Было решено немного отдохнуть и подкрепить упавшие силы в местном кафе. После столь раннего завтрака, Сирень и Кактус вернулись в зал ожидания, чтобы пересесть на самолёт, улетающий в Цюрих, а Дурман и Хризантема, оставив свой багаж на хранение, решили прогуляться по утренним улочкам древнего Рима. Дурман заверил Хризантему, что он прекрасно знает этот город, так как в детстве частенько бывал в нём со своей мамой, которая обожает Италию.

Рим - столица Италии и региона Лацио, один из красивейших и интереснейших городов мира. Вечный город расположен на легендарных семи холмах на реке Тибр примерно в 25 км от побережья Тирренского моря. Рим - колыбель великой цивилизации и центр одной из величайших империй в истории человечества. Здесь почти на каждой улице расположена какая-нибудь достопримечательность и легко можно встретить памятники архитектуры и культуры, которым несколько тысяч лет.  У Рима много эпитетов - "вечный город", "город на семи холмах". Вечным Рим стали называть еще в Античности. Представления о "вечности" город пронес через тысячелетия, несмотря на падение могущественной Римской Империи.
"Городом на семи холмах" Рим именуют за то, что исторически город расположился на семи возвышенностях: Палатин, Капитолий, Квиринал, Целий, Авентин, Эсквилин и Виминал. Первым был заселен холм Палантин, потом Капитолий и Квиринал.

Основание Рима по известной легенде связано с братьями Ромулом и Ремом. Они выросли на берегу Тибра у подножия Палатина, вскормленные волчицей. Именно они основали здесь поселение. Тогда между братьями возникла ссора. Ромул убил Рема, став первым царем Рима. Также он основал укреплённое поселение на Палатинском холме.



И первым местом, куда они отправились, Дурман выбрал одну из самых больших площадей в Риме – площадь Пьяцца дель Пополо (Piazza del Popolo).



Когда Хризантема и Дурман прибыли на площадь, Дурман с видом настоящего гида начал рассказывать историю этой площади, которая имеет форму овала и входит в число наиболее элегантных римских площадей из-за удачного архитектурного ансамбля, прекрасно гармонирующего с окружающим ландшафтом. Хризантема поинтересовалась, что же означает название площади Пьяцца дель Пополо (Piazza del Popolo)? И тогда Дурман сказал, что принято считать, что в переводе наименование пьяццы означает «народная площадь», хотя существует и другая версия: popolo произошло от слова «популус», которое переводится как «тополь».
Так как было всё таки еще достаточно прохладно, Дурман одной рукой обнимая свою любимую, другой энергично жестикулировал, эмоционально повествуя, что история Пьяцца дель Пополо в Риме уходит корнями в XVI столетие, в период правления Папы Сикста V. Задумывалась площадь для народа и должна была служить для народных собраний и проведения общественных дискуссий и опроса мнений. Но как часто это бывает назначение не всегда соответствует действительности. Практически с самого начала функционирования площади в течении столетий на площади дель Пополо проводились публичные казни преступников, последнюю из них провели в 1826 году.
Но вскоре вокруг площади построили жилые дома и культурные учреждения, пьяцца наполнялась архитектурными строениями, придававшими ей более изысканный вид, что и послужило превращению площади дель Пополо в одну из излюбленных мест для прогулок.
Свой сегодняшний образ площадь получила благодаря стараниям архитектора Джузеппе Валадье, который в течение долгих 11 лет (с 1811 до 1822) осуществлял её реконструкцию.

Дурман показал Хризантеме ворота Порта дель Пополо, которые расположены в северной части площади, сразу за которыми расположилась площадь Пьяццале Фламинио.



Через эти древние ворота, реконструированные в 1655 году итальянцем Лоренцо Бернини, должна была заехать в Рим представительница шведской правящей династии королева Кристина, после того как она отречется от трона.
Хризантема обратила внимание, что площадь дель Пополо окружена церквями. Дурман рассказал, что самая старая из них – Санта-Мария-дель-Пополо, созданная в далеком XI столетии во времена Папы Паскуаля II. По легенде, она стоит на том месте, где захоронен известный император Нерон. Сооружение её велось на средства, собранные жителями города, отчего она, как и площадь, имеет в названии слово «народная».
В 1472–1477 годах, а потом в 1655–1660 уже тогда старинную церковь подвергли реконструкции, переделав фасад и прибавив элементы стиля барокко.
К ее внутреннему оформлению церкви причастен и Рафаэль, предложивший эскиз капеллы Киджи – фамильной усыпальницы именитого в те времена рода.



Еще две церкви расположены в южной части площади. Это очень похожие друг на друга сооружения: Санта-Мария-ди-Монтесанто и Санта-Мария-деи-Мираколи.



Строительство их проводилось в 1675–1678 годах при Папе Александре VII. Эти храмы, построенные симметрично, разделяют собой три южные улицы.
Хризантема, которая всё же устала ходить по булыжникам площади, предложила посидеть на бортике небольшого фонтана, на что Дурман тут же сообщил ей, что это не просто фонтан, а фонтан работы Джакомо делла Порта, который в 1572 году был перенесён на площадь по предложению архитектора Джузеппе Валадье, благодаря стараниям которого площадь и приобрела сегодняшний вид. И вообще, в нынешние времена площади придают красоту два крупных фонтана по бокам, 4 небольших в центре и 24-метровая колонна из камня – обелиск Фламиния.



Эти сооружения ничуть не перегружают Пьяцца дель Пополо, размеры которой существенно больше, чем у многих других площадей Рима.
Центральную часть занимает композиция Фонтана дель Обелиско, состоящая из памятника Фламинию и четырех окружающих его фонтанов. Сам обелиск – это монумент египетскому фараону Сети I, изготовленный 3400 лет назад.
В свое время римляне привезли его из Гелиополя и установили на арене Большого Цирка. Со временем колонна упала и раскололась на три части. Несколько веков она пролежала на земле, пока во время раскопок не была найдена.
Колонну отреставрировали и согласно указу Папы Римского Сикста V, уже под именем «обелиск Фламиния», установили на Piazza del Popolo в дополнение к уже находящейся там фонтанной группе из 4-ех небольших фонтанов в виде львов, из пасти которых вытекают струи воды.



Два крупнейших фонтана площади создают выдающуюся грандиозную композицию, находящиеся с восточной и западной краёв площади.
Восточный фонтан «Рим между Тибром и Аньене» (иное наименование «Римская богиня») представляет собой статую богини Рима, рядом с которой находятся двое бородатых мужчин. У ее ног лежит волчица, кормящая двух новорожденных мальчиков – Ромула и Рема.
Мужчины рядом с богиней – символы рек, протекающих по Риму. От фонтана на холм Пинчо вверх подымается Наполеонова лестница.



С западной стороны расположился фонтан «Нептун». Владыка морей и океанов, вооруженный трезубцем, находится в компании двух тритонов.



Фонтаны обрамлены статуями, сотворенными в неоклассическом стиле, которые символизируют собой времена года. Автором фонтанной группы является архитектор Джованни Чеккарини.
В настоящее время Пьяцца дель Пополо сделана пешеходной зоной, где сосредоточено множество кафе и ресторанчиков.



При упоминании о ресторанах и кафе, оба поняли, что экскурсия заняла достаточно времени, и они оба уже проголодались. А поэтому было принято решение позавтракать в кафе Розати (Rosati), расположенное рядом с площадью.



Пока ждали заказ, Дурман успел и тут добавить некоторый сведения о самом кафе. Он рассказал, что кафе ведет свою историю с 1922 года, когда-то оно сразу стало центром притяжения городских интеллектуалов . Тогда кафе пользовалось огромной популярностью у представителей интеллигенции Рима, актеров, писателей, режиссеров и музыкантов. Они частенько назначали встречи в Розати для того, чтобы обсудить актуальные новости. Сюда часто заглядывали Висконти, Феллини и Пазолини.
Одним из его знаменитых посетителей был известный поэт и журналист Трилюсса (псевдоним Карло Альберто Салюстри), который прославился своими стихами на римском диалекте. Говорят, литератора сюда привлекали пирожные, которыми кафе Rosati славилось в те времена на всю Италию (до такой степени, что дважды в неделю за ними сюда присылали из королевской резиденции!)
И сегодня кафе работает на том же месте и по-прежнему претендует на звание одного из элегантных заведений исторического центра.



Жители и туристы Рима обожают завтракать в данном заведении, наслаждаясь кофе с только что приготовленными булочками.
Позавтракав и немного отдохнув, продолжили прогулку по Риму.
По улице Виа дель Корсо (Via del Corso) прошли к знаменитому фонтану Треви (Fontana di Trevi) с потрясающей скульптурной композицией.
Виа дель Корсо (via del Corso) – это широкая улица протяженностью 1,5 км, по обе стороны которой один за другим расположены магазины в основном среднего и немного выше среднего ценовых сегментов. В античности и Средневековье улица называлась виа Лата («Широкая улица») и из-за наводнений мало использовалась. В 1467 году при папе Павле II улицу восстановили и расширили. Своё нынешнее название улица получила по конным состязаниям (corso), проходившим здесь начиная с XV века вплоть до 1882 года.



И вот перед ними знаменитый фонтан де Треви, который всегда удивлял своей помпезностью и богатым видом тех кому посчастливилось побывать в Риме.



Дурман пояснил Хризантеме, что каждый элемент достопримечательности имеет какой-то смысл, зачастую отсылая к римским божествам и легендам.
Фонтан Треви – это крупнейший фонтан в Риме. Его даже фонтаном-то трудно назвать, потому что на самом деле фонтаном де Треви является лишь фасад некогда известного дворца Палаццо Поли (в этом можно легко удостовериться, взглянув на окна здания).

Сейчас дворец исполняет роль живительного источника и является одной из самых узнаваемых римских достопримечательностей.
Хоть нынешний вид и был создан в только в 18 веке, история этого места в качестве фонтана начинается ещё в далеком 1 веке до нашей эры.
Началось всё с того, что правивший тогда император Август решил сделать перепланировку города, так как Рим разрастался с каждым днем больше и больше. И тут стал вопрос о водоснабжении города.
Для решения проблемы император отправил отряд легионеров на поиски источника воды, однако поиски не увенчались успехом. И только тогда, когда опечаленный отряд возвращался в город, легионеры встретили девушку, которая указала путь к источнику.
После этого в городе построили акведук, питавшийся из этого источника и получивший название в честь той девушки – Аква Вирго, что переводится, как Воды Девы.
Кстати, этот момент запечатлен и на современной версии фонтана – правая сцена повествует как раз об этом.



Аква Вирго исправно работал до середины VI века, пока снабжение источника не повредили готы при нападении на Рим. Спустя 2 века акведук восстановили, выполнив плановые ремонты, так что фонтан смог проработать до XVII века, пока акведук не решили перестроить.
Задумка построить что-то величественное, вместо обычного источника серьезно возникла у Папы Римского Урбана VIII. Поэтому в 1640 году он заказал у Лоренцо Бернини чертеж для нового фонтана.
Бернини набросал несколько эскизов, сделав упор в первую очередь на историю появления этого акведука, но после смерти Папы работы приостановились, а новый Папа не заинтересовался в продолжении проекта.
Уже позже Папа Климент XII возобновил работу, отдав проект Николе Сальви. Архитектор позаимствовал идею Бернини об истории акведука, дополнительно добавив свои элементы для красочности: бога Посейдона и его слуг.
Одна из важных частей строительства состояла в том, что Николо объединил дворец Поли с фонтаном, создав единую архитектурную композицию. Получилось так, что дворец стал служить своеобразным фоном для источника.
Строительство фонтана де Треви под началом Сальви продолжалось ровно 30 лет: с 1732 года по 1762. Такой срок отнюдь не маленький, поэтому Николо Сальви так и не увидел своего творения, он не дожил до окончания строительства 10 лет.
Так как созданный фонтан был куда более улучшенной версией Авка Вирго, то решили изменить и его название. Самое логичное и простое объяснение гласит, что фонтан находится на пересечении 3 улиц, и наименование решили связать как раз с этим. С итальянского «Тре Виа» переводится, как три улицы..



В фонтан Треви архитектор вложил немало смысла и много метафор. Но главной фигурой источника является бог Нептун, повелитель морей и океанов, олицетворяющий воду, которой можно сполна напиться в этом акведуке.
Бог возвышается на раковине-колеснице, которую тянут морские кони. Два коня – справа буйный, а слева спокойный – олицетворяют непостоянное состояние моря. Ведут коней слуги-тритоны с горнами в виде раковин.



А в нишах дворца по бокам от Посейдона расположились две богини: справа богиня Здоровья, а слева богиня Изобилия.
Также на самом палаццо прямо позади повелителя морей созданы четыре колонны, символизирующие 4 времена года.
Никола Сальви постарался сделать творение в модном в то время стиле барокко. Это направление в искусстве подразумевает под собой как можно пышно и красиво представить свой плод трудов.
Поэтому размеры фонтана Треви в Риме получились весьма впечатляющими: высота сооружения до самой высокой статуи составляет 26 метров, а ширина всего сооружения почти 20 м!
Дурман предложил последовать самой известной традиции – бросить монетку, чтобы вернуться в Рим обратно. Он сказал что обычно кидают по одной монетке, но предприимчивые итальянцы придумали легенду для туристов, чтобы кидали больше монет: кинуть 1 монетку, чтобы вернуться в Рим; бросить 2 монетки, чтобы найти свою любовь; и оставить 3 монеты, чтобы вступить в счастливый брак. При этом Дурман сообщил Хризантеме интересный факт про эту традицию. После реставрации в 90-х годах власти запретили кидать вообще что-либо в фонтан, однако быстро одумались. Ведь в год туристы оставляют монетками в фонтане более 1 400 000 евро. Для сравнения, Национальный римский музей, в котором выставлены известные мировые экспонаты, за год зарабатывает примерно 1,1 млн евро. Предприимчивые власти запретили вылавливать монетки из Треви! Все деньги, которые кинули в фонтан, считаются собственностью римских властей, и если поймают на этом деле, то обеспечен штраф в размере до пятисот евро.
После сбора денег коммунальными службами, средства поступают на счет благотворительной организации Caritas, которая помогает едой для бедных, жильем для нищих и спонсирует другие благотворительные проекты.
Конечно же Дурман и Хризантема не поскупились и бросили большое количество монеток. А затем Дурман предложил Хризантеме испить воды из «трубочек влюбленных». Когда же удивленная Хризантема захотела узнать, что это за трубочки такие, то Дурман пояснил ей, что существует поверье предназначенное для влюбленных. Чтобы любящая пара оставалась всегда счастливой и их любовь друг к другу никогда не угасала, нужно испить воды из «трубочек влюбленных». Эти трубочки находятся в правой части акведука.



Сами понимаете, что вода была испита по назначению.

Девочки, спасибо за прекрасную экскурсию по Риму!
Насчет предполагаемой женитьбы Клематиса....., ну что ж, если обоих такой союз устраивает, то и пусть..., каждому своё)))))))))))

Рим....столько воспоминаний)))) спасибо, Юлечка и Наташенька! А фонтан Треви очень хорош ночью, он красиво подсвечен и народу немного меньше)))))))
Клематису и Диди совет да любовь, главное - подальше от цветочков и бутончиков)))))))

Напротив фонтана Треви, завершая ансамбль, на площади находится церковь Сан-Винченцо-э-Анастасио.



А еще Дурман обратил внимание Хризантемы на икону-оберег на углу одного из зданий на площади Треви. Подобные обереги встречаются на многих домах Рима.



Потом Дурман предложил Хризантеме посетить еще одну маленькую площадь. И когда Хризантема поинтересовалась, чем же эта площадь такая замечательная, он ответил, что она сама всё поймёт, когда они придут туда. И вот они пришли на эту таинственную маленькую площадь Барберини. Каково же было удивление Хризантемы, когда Дурман показал ей «Фонтан пчел» (Fontana delle Api). Трех маленьких пчелки находились внизу раковины.
- Почему именно пчелы? – спросила Хризантема.
- Потому что они - символ рода Барберини –объяснил Дурман и добавил, что автором этого фонтана, воздвигнутого в 1644г. является великий итальянский архитектор и скульптор Бернини.
Сделав несколько снимков, Хризантема решила обязательно показать их своим маленьким помощницам, когда они вернуться на лайнер.



Затем Дурман повёл свою спутницу на площадь Испании с Испанской лестницей.



Он пояснил, что Испанская лестница в Риме уже нескольких столетий остается неповторимой архитектурной визитной карточкой, обеспечивающая итальянской столице его неповторимость и шарм. Именно поэтому посещение Испанской лестницы в Риме обязательно всем, кто впервые попал в Рим.
Главная причина постройки Испанской лестницы – это попытка гладить отношения между французскими и испанскими монархами в XVIII веке. Разногласия начались как раз из-за дележки Италии по сферам влияния, и чтобы эти разногласия как-то исправить было решено построить лестницу между французской церковью Тринита-деи-Монтим и Испанской площадью.
Дело в том, что храм Тринита-деи-Монтим считали главным символом монархии французского происхождения. Значение этого храма для французов, проживающих в Италии, было огромно.
А Испанская площадь имела такую же значимость для испанских подданных, как и для французов Тринита-деи-Монтим, и именно на этой площади работало испанское посольство.
В конце концов, Этьен Геффье – французский культурный и политический деятель, решил выделить на постройку Испанской лестницы 20 000 итальянских скудо. Согласно проекту, лестница становилась одним из самых грандиозных ансамблей того времени.
В 1717 году для строительства был объявлен конкурс среди архитекторов. Разрешение на строительство получили два архитектора-победителя: Алессандро Спекки и Франческо де Санктиса.
Перед строительством лестницы проводилась двухлетняя серьезная подготовка по укреплению места, так как холм часто размывало и земля могла не выдержать ещё одной амбициозной постройки.
После окончания постройки, Испанская лестница в Риме имела 138 травертиновых ступенек. Лестница была поделена на три сегмента. Боковые части лестницы оформили в стиле итальянского барокко. Среди украшений встречались орлы с короной, олицетворяющих власть папы Римского, и французский герб. У вершины холма предусмотрена просторная обзорная площадка.
До начала 90-х годов прошлого века облик лестницы существенно не менялся. Но время оставило на каменных ступенях свои следы – ступени обветшали, превратились в изъеденные водой камни. Было принято решение о полной реконструкции памятника.
После 1997 года, когда строительство и реконструкция завершились, лестница вновь стала популярна у туристов. Здесь пролегают популярные среди путешественников маршруты. Весной и летом лестница украшается вазонами с экзотическими цветами, зимой на широкие ступени выставляют экспозиции в виде сценок из Рождественских историй.



Церковь Тринита-деи-Монти – это одна из главных украшений экспозиции. Она венчает лестницу, дополняя ее архитектурное совершенство.
Наиболее знаменитый экспонат храма – скульптурная группа «Снятие с креста», выполненная учеником Микеланджело Даниэле де Вольтерра (итал. Daniele da Volterra).

Прямо перед входов в церковь расположен Обелиск Саллюстия.



Обелиск высотой почти 14 метров был найден в Садах Саллюстия. Он является имитацией обелисков Древнего Египта. По указу папы Пия VI и проекту Джованни Антинори, Обелиск был установлен в 1789 году на вершине Испанской лестницы прямо перед церковью Тринита-деи-Монти.

Стоя на вершине Испанской лестнице Дурману и Хризантеме открылся прекрасный вид на панораму исторической части города. Дурман обратил внимание Хризантемы на фонтан «Баркачча», воплощающий в себе легенду о выброшенном на берега Тибра рыбацком баркасе, затем на здание, стоящее у подножия лестницы справа – это дом-музей, посвященный творчеству английских поэтов-романтиков Джона Китса (англ. John Keats) и Мэри Шелли (англ. Mary Shelley).





Говорят, что юный Китс восторженно читал свои произведения уже состоявшейся женщине и поэтессе Шелли, прогуливаясь по каменным ступеням.
Каскад отполированных каменных ступеней величаво спускается с вершины холма Пинчо прямо к подножию Испанской Площади (Piazza di Spagna).



Сверху хорошо было видно, что Пьяцца ди Спанья необычна уже по самой своей конструкции: она не привычной для всех площадей прямоугольной или квадратной формы, а является комбинацией двух расположенных рядом фигур – неравного треугольника и трапеции.

Площадь удивительно нарядная, окружена множеством роскошных строений, одним из которых и является собственно посольство Испании в Риме.



Прогуливаясь по улицам Рима, среди множества людей и древних стен, Дурман с Хризантемой наслаждались своей прогулкой и обществом друг друга. Не часто им выпадало побыть вдвоем. Они шли обнявшись, часто останавливались и зайдя за угол какого-нибудь старинного здания, которое немало повидало на своём веку, целовались, шепча нежные слова друг другу. И прохожие, которые шли мимо этой пары, одетой в простые белые футболки, джинсы, темные очки, на плечах которых красовались сумка и рюкзачок из одинаковой темно-зелёной кожи, чувствовали, как от них исходит ощущение счастья и любви, одно на двоих.
От Испанской площади Дурман и Хризантема повернули направо и вышли к Площади Навона (Piazza Navona), считающейся одной из самых красивых площадей Рима.



Площадь Навона, расположенная в центре Рима, пережила за свою историю множество изменений: сначала она была стадионом, где проводились состязания античных атлетов, позже её превратили в городской рынок, а сейчас площадь Навона в Риме – один из самых посещаемых и излюбленных уголков города среди туристов.



Вид сверху

Хризантему, которая впервые видела эту красивую площадь, удивила необычная и величественная атмосфера этого места, его живописность и умиротворенность.
Дурман рассказал, что история этого места берет начало от самого Юлия Цезаря. Считается, что это он дал указание о строительстве в 46 году до нашей эры. Цезарь любил баловать римлян зрелищами и поэтому решил возвести на этом месте стадион, где должны были состязаться гладиаторы. Возможно, что греческое слово «Агоны» (в переводе, как состязание) и дало будущей площади название.
Позже, во время правления императора Тита Домициана, стадион стал расширяться и приобрел по тем временам внушительные размеры: 275 на 106 метров, и вместительность до 15 000 человек.
Строение также украсили барельефами, скульптурами и изображениями героев и богов, а в арках вокруг сооружения расположились многочисленные ремесленники и торговцы, пристроив здесь свои лавочки. А для тех, кому хотелось женской ласки, были открыты бордели.

Период Средневековья ознаменовал большие перемены в судьбе и назначении пьяцца Навона – на месте трибун выросли дома, а сама арена превратилась в площадь, где проводились религиозные праздники и шествия. Здесь же стали возводить церкви, первая из которых появилась на месте бывшего публичного дома. Посвящен этот храм был Святой мученице Агнессе, очень почитаемой у католиков.
История Агнессы считается одной из самых невероятных. Святая Агнесса приняла христианство и дала обет безбрачия, но один из влиятельных римских чиновников, увидев Агнессу, захотел заполучить её. Но святая ему отказала, и тогда он велел бросить Агнессу в заточение, где вскоре узнали, что девушка – христианка.
Так как в то время совершались гонения на христиан, то Агнессу поставили перед выбором: или она делает жертву римским божествам, или её отправляют в публичный дом. После отказа девушки принести жертву, её отвели в бордель, где и сорвали одежду, но волосы чудесным образом отросли настолько сильно, что Агнесса не предстала перед мужчинами нагой. Но и дальше чудеса продолжались: все мужчины, приходившие в публичный дом и пытавшиеся овладеть девушкой, уходили ни с чем, так как теряли всю свою мужскую силу.
Попытку предпринял и сам виновник всей этой истории, но как только он подошел к Агнессе, в момент пал замертво. По просьбам родных, девушка сжалилась и помолилась за чиновника, который ожил через некоторые время после молитв.
За колдовство Агнессу хотели сжечь на костре, но не зажигался костер, и тогда, наконец, один из солдат заколол девушку ножом.



Святая Агнесса на картине испанского художника Хусепе Рибера

Свой роскошный и помпезный облик, который дошел до нашего времени, был придан площади Навона в Риме именно в период барокко. Это время тесно взаимосвязано с фамилией одного из старейших семейств Рима – Памфили.
3 старинных дома, находящихся на площади, были приобретены Антонио Памфили в XV веке, а через 2 столетия Джованни Баттиста Памфили, став папой Римским и взяв имя Иннокентия X, задумал построить здесь семейный дворец. Работа над проектом палаццо Памфили была поручена мастеру Джироламо Райнальди.

По завершении строительства Иннокентий X подарил дворец своей родственнице (супруге брата) донне Олимпии, которая также внесла вклад в облик площади. Она решила реконструировать всю пьяцца Навонна по подобию древнеримского форума.
Так, здесь обустроили по её указанию акведук Девы, из которого впоследствии легендарный скульптор Лоренцо Бернини в 1649 году возвел знаменитый «фонтан Четырех рек» на площади Навона. Затем мастер переделал и еще 2 уже существующих рукотворных водоема – Мавра и Нептуна, хотя свой нынешний облик они получили намного позже.
В 1652 году рядом с особняком семейства Памфили была построена новая церковь в честь Святой Агнессы – Сант-Аньезе-ин-Агоне, а прежний храм эпохи Средневековья был разрушен вместе с античными арками.



По центру – палаццо Памфили, чуть дальше справа – церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне

Освящение новой церкви прошло в 1672 году, а в ее стенах был впоследствии погребен и сам Иннокентий X.
В наши дни пьяцца Навона в Риме занимает огромную территорию, ежедневно это место привлекает огромное число не только туристов, но и жителей столицы: толпы гуляют и днем, и ночью. Различные конкурсы, веселые танцы, многочисленные уличные музыканты и художники, гуляющие влюбленные пары создают особую атмосферу, здесь же можно насладиться прохладой возле одного из фонтанов или посидеть за чашечкой кофе в уютном кафе.
Но истинными же украшениями и достопримечательностями площади Навона в Риме являются ее роскошные архитектурные постройки – настоящие произведения искусства. Неудивительно, что у путешественников, оказавшихся здесь в первый раз, глаза разбегаются.

Палаццо Памфили – изящное строение в стиле барокко на площади Навонна, выполненное в светлых тонах. Фасад здания был построен под руководством Райнальди, а галерея, овальная лестница и большой зал являются творениями Борромини. Сегодня здесь расположено посольство Бразилии.

Палаццо Браски: построено здание этого дворца было в 1792 году для родственника папы Пия VI. Проект принадлежит архитектору Козимо Морели. Во время вторжения Наполеона отделочные работы пришлось приостановить, а род Браски утерял право на владение особняком.
По окончании Второй мировой войны свое временное пристанище здесь нашли сотни эвакуированных семей, в 1952 году здание было отдано под музей. На углу палаццо стоит античная «говорящая» римская статуя, носящая имя Пасквино. Обнаружена она была в 1501 во время раскопок, предполагается, что во времена Домициана скульптура служила украшением стен стадиона.



Хризантема увидела очень красивую величественную белоснежную церковь. Дурман объяснил ей, что это церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне – которая сохранила свой первозданный облик благодаря стараниям реставраторов, так как здание пострадало в период Второй мировой войны. И, что здесь в стенах храма хранится голова праведной Агнессы, как священная ценность. Хризантема захотела войти в церковь, чтобы поставить свечку для благополучного прохождения её показа. Внутри её поразило роскошное убранство с мраморными барельефами.



Когда вышли из церкви, Дурман показал Хризантеме ещё одну церковь - Санта-Мария-дель-Сакро-Куоре – церковь, посвященную Св. Марии. Располагается она напротив палаццо Памфили.



Само здание находится в окружении домов и смотрится не так величественно. Но зато внутри можно увидеть фрески руки самого Рафаэля.
На пьяцца Навона одним из главных достояний считаются фонтаны. Всего здесь их 3, и они тоже выполнены в стиле барокко.
Фонтан Нептуна красуется на северной стороне. Он построен в 1574 году. Когда-то он был простым каменным бассейном, из которого брали воду горожане, но к концу XIX века власти решили его задекорировать. Фонтан стала украшать фигура морского владыки, который поражает трезубцем изворотливого осьминога.



Другой фонтан, построенный в 1576 году, называется фонтан Мавра. В центре сооружения вылеплена статуя Мавра, борющегося с дельфином.





Но главным украшением площади Навона, бесспорно, является знаменитейший из ее фонтанов, который называется фонтаном «Четырех рек». Шедевр создан скульптором Бернини. Мастер трудился над этим шедевром в 1648-1651 годах.



Дурман пояснил, что Европу в композиции представляет Дунай, Азию – Ганг, Африку показывает нам Нил, а Америку – Ла-Плата. В самом центре чудесного фонтана высится обелиск, взмывающий в небо стрелой. Он имеет высоту 16,53 метра. На египетский манер обелиск покрыт иероглифами.



Дурман с Хризантемой погуляли по площади, послушали уличных музыкантов, полюбовались на картины художников, но сошлись во мнении, что Дельфиниум, как портретист, гораздо лучше. В маленьком кафе заказали вкусное мороженое и кофе и с удовольствием полакомились.

Какое множество разнообразных фонтанов! Людей столько..., не протолкнуться)))))
Спасибо за продолжение экскурсии, девочки, всё интересно))

Спасибо, девочки! Наслаждаюсь экскурсией по Риму, вспоминаю знакомые места)))))))
И радуюсь за Хризантему и Дурмана)))))))))
Но как там котеночек? Он же скучает по Алексу, наверное....и Алекс по нему...))))))

Какая красота, сколько прохладных фонтанов и площадей с церквами! Отлично все смотрится на большом телеэкране.
Спасибо, Наташенька и Юлечка! Удовольствие огромное, словно сама попутешествовала. Жду продолжения...

Следующей достопримечательностью в Риме, куда Дурман повел Хризантему, стал расположенный недалеко от площади Навона древний Пантеон (Pantheon). Здесь находятся гробницы итальянских королей и знаменитого Рафаэля. История его возникновения начитывается еще с 7 века. Этот некогда языческий храм всех древнеримских богов, являлся воплощением мощи и силы Римской империи.



Позже христиане решили превратить языческий храм в христианский и освятили его. Пантеон – это единственный храм в мире, который сохранился до наших дней в почти первозданном виде.

Дурман с восторгом стал рассказывать Хризантеме об этом величественном сооружении. И даже перевёл с латыни надпись на фронтоне, которая гласит: «М. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT», что в переводе звучит как: «Марк Агриппа, сын Луция, избранный консулом в третий раз, воздвиг это».



Пантеон возвели в 27 году до нашей эры. Храм воздвиг Марк Агриппа, родственник императора Августа. Пантеон в древнем Риме – уникальное по сложности сооружение в своё время: задумка архитектора является прогрессивной и в наше время. Также впечатляет сложность исполнения: купол диаметром в 44 метра построить 2 тысячелетия назад – задача не из простых.

Перед строительством Пантеона на этом месте функционировал округлый бассейн, но после пожара император решил отдать дань богам и построил храм всех богов (именно от бассейна Пантеон берет свои округлые формы). Архитектором проекта выступил Апполодор Дамасский, который решил пристроить еще к цилиндрическому зданию вход в виде портика, тем самым придав сооружению нынешний вид.
Из-за того, что храм был языческим, многие христиане хотели его разрушить. Храм сберегли благодаря императору Фоке. В 608 году император отдал Пантеон папе Римскому Бонифацию IV, который освятил языческий Пантеон в христианский. Также Папа Римский приказал перенести останки первых христиан в бывший языческий храм.
Благодаря этим мерам, сторонники разрушения храма успокоились, и Пантеон в Риме сумели спасти. Таким образом, только благодаря Бонифацию IV, до сих пор можно любоваться этим чудом архитектуры.



Конечно, за двухтысячелетнюю историю Пантеона коснулись изменения и снаружи и внутри. Большая часть храма по-прежнему облицована мрамором, но есть в местах, где проблескивает кирпичная кладка. Также серьезно обеднело и внутреннее убранство базилики: исчезли множество статуй, позолоченные бронзовые украшения.
До XVIII века в базилике было множество позолоченных дорогих деталей, которые позже сняли и отправили на переплавку. А алтарь, который раньше был посередине храма, сейчас перенесён в восточную часть.



Когда Хризантема и Дурман вошли во внутрь Пантеона, то были поражены его великолепием. Хризантему удивило отсутствие окон в Пантеоне. Но Дурман объяснил ей, что отверстие, расположенное в центре крыши, называемое «окулюс», является единственным отверстием наружу, откуда и поступает свет, задумывалось как небесное всевидящее око.



Диаметр отверстия – 9 метров. И еще Дурман добавил, что по легенде, сферический купол Пантеона дал толчок Николаю Копернику окончательно сформулировать свою гелиоцентрическую теорию.
При постройке под «окулюсом» находился алтарь. Также вокруг отверстия, около стен, находились статуи богов. На протяжении года, когда Земля меняла свою позицию на орбите, свет падал на определённую статую в своё время года. Таким образом, оказывалась честь каждому богу, причём в равном количестве.
Интересны и иные интерпретации появления окулюса. По одной из них, сначала отверстия не было – его прорубили разгневанные злые духи, когда в Пантеоне начали служили первую мессу. Хотя эта легенда не объясняет, почему тогда храм сразу строили без окон.

Ещё одной особенностью Пантеона в Риме является идеальный полусферический купол. До сих пор купол храма является самым большим в мире, построенного из бетона без арматуры, при этом имея внушительный возраст. Ширина купола — 43,3 метра. Выполнен купол из бетона, а вместо камней использовались кирпичи и лёгкие материалы, такие как пемза.



Но как бы архитекторы ни облегчали купол, заменяя увесистые булыжники кирпичами и пемзой, все равно купол получиться очень тяжёлым. Чтобы удержать такую огромную полусферу (весом в 5 тысяч тонн) потребовалось увеличить толщину стен. Именно поэтому толщина стен Пантеона составила 6 метров. Благодаря своим шестиметровым стенам, Пантеон часто служил крепостью при восстаниях и бунтах в Средние века.

Так как до сих пор не известно, как соорудили такой купол, существует много легенд о его постройке. Одна из них гласит, что сразу при строительстве изнутри храм заполнялся землёй, перемешанной с золотыми монетами. После окончания постройки Агриппа сказал, что каждый нашедший золотой, мог забрать его себе. Через несколько часов земли в Пантеоне не было.

Пантеон стал первым храмом, куда могли заходить простые люди, до этого вход разрешался только жрецам.

Начиная с эпохи Ренессанса, в храме начали делать захоронение знаменитых и выдающихся людей. Священники, музыканты, скульптуры и даже святые покоятся здесь. Кроме знаменитых деятелей культуры, тут обрели покой и многие из правящих династий, например, короли Умберто I и Эммануил II. Особое место занимает саркофаг с останками Рафаэля Санти, причисленного к лику святых.



На мраморном саркофаге живописца его друг, кардинал Пьетро Бембо написал следующую эпитафию: «Здесь покоится Рафаэль, при жизни которого Матерь-природа опасалась быть побеждённой навек, а после его смерти боялась умереть вместе с ним».



Выйдя из Пантеона Дурман показал Хризантеме ещё одну достопримечательность – фонтан и обелиск Рамзеса II-го. Сразу после восстановления акведука Аква Вирго, в 1575 году по заказу папы Грегория XIII-го, архитектором Джакомо делла Порта был спроектирован элегантный фонтан, который предназначалось установить на площади Ротонда перед зданием Пантеона. Новый фонтан должен был заменить скромный фонтанчик, установленный перед колоннадой Пантеона и собранный из античный развалин - двух порфировых львов и двух ванн, найденных и перемещённых из храма Изиды и Серапида. Эти артефакты незадолго до осуществления нового проекта были удалены, а скульптуры львов, кстати, пошли на декор для другого монументального и помпезного фонтана - фонтан Моисея. Цоколь обелиска украшен четырьмя мраморными дельфинами, которые в 1886 году были заменены копиями скульптора Луиджи Амичи, а оригиналы помещены в музей Рима. В 1711 году папа Клемент XI-й решил улучшить вид фонтана, пригласив для этого архитектора Филиппо Бариджони, и поручил ему вписать в новый фонтан древний египетский обелиск. Вдохновленный фонтаном "Четырех рек" Бернини, архитектор удаляет мраморную чашу, а вместо неё возводит травертиновый постамент с имитацией скал вокруг него и украшенного дельфинами.



Обелиск украшен двумя картушами с изображением Рамсеса II-го и иероглифами с его именем, а также восхваляющими надписями. В древнеегипетских иероглифах картуш — это продолговатый закругленный контур с горизонтальной линией внизу, который указывает на то, что написанный в нём текст является царским именем.





Два парных обелиска из красного гранита были доставлены в Рим из Египта в I-м веке н. э. по распоряжению императора Домициана. Установили их перед храмом Изиды и Сераписа, находившемся на Марсовом поле. Сами же обелиски были изготовлены ещё в конце XIII-го века до н.э. во времена правления фараона Рамзеса II-го и украшали они на то время храм Ра в Гелиополе.
Хризантема была несколько оглушена количеством впечатлений.
И тогда Дурман решил, что настало время сюрприза, который он приготовил для неё. Дело в том, что Дурман в ювелирном салоне Тиффани предварительно заказал для Хризантемы гарнитур: колье, серьги и браслет похожего дизайна на кулон-сердечко с бриллиантом, которое он ей подарил на день рождения. Причем колье изготовили с секретом, со специальной застежкой, на которую можно прикреплять кулон-сердечко, которое Хризантема никогда не снимает.
Когда пришли в салон, то Дурман усадил уставшую Хризантему в кресло и попросил принести украшения. Сначала Хризантема даже и не поняла, что эти все роскошные украшения куплены для неё. Но когда поняла, то стала решительно отказываться от такого дорогого подарка. Внимательно выслушав все аргументы Хризантемы, Дурман, поцеловал ей руку и сказал:
Моя дорогая, я предполагал, что ты будешь отказываться, поэтому заранее приготовил свои аргументы. Прошу тебя, выслушай меня. Во-первых, в нашей семье принято дарить своим женщинам подарки, ведь подарок это знак уважения к женщине. Во-вторых, не надо упирать на то, что это слишком дорого, я совершенно точно могу себе это позволить,- и увидев, что Хризантема всё-таки хочет ему возразить, Дурман продолжил более строгим тоном, - и в третьих: если два первых довода тебя не убедили, то должен тебе сказать, что это не просто подарок, это очень важное вложение в наш бизнес.
Хризантема с удивлением посмотрела на Дурмана, а он продолжил:
На показе, моя дорогая, будут присутствовать влиятельные и очень состоятельные люди из мира моды, политики, финансов. Для них очень важны статусные вещи. И поэтому ты просто обязана выглядеть, как королева. Пойми, это очень важно. Ведь ты же хочешь, чтобы показ прошёл успешно.
Хризантема кивнула. Еще бы, она очень этого хотела.
- Вот и замечательно, - сказал Дурман, привлекая в свои объятия Хризантему,- считай эти украшения вкладом в наш капитал.
Хризантеме ничего не оставалось, как в ответ поцеловать своего «капиталиста».
После того, как Дурман уладил финансовые вопросы и договорился о доставке гарнитура во Флоренцию, наша пара пошла дальше осматривать достопримечательности Рима.

Как всё хорошо - и Рим, и любовь....пусть всё это никогда не кончается....)))))))
Спасибо, Юлечка и Наташенька! Наш Круиз - это вечный праздник....)))))))))))

Не сомневаюсь, что Хризантема будет выглядеть как королева на показе)))
Спасибо, девочки! Очень всё нравится в Риме!

Оставалось совсем немного времени, поэтому для осмотра Дурман выбрал всего одну достопримечательность, но зато какую: церковь Сан-Луиджи-деи- Франчезе.

Они с Хризантемой отправились в церковь Сан-Луинджи-деи- Франчезе (San Luigi dei Francesi), которая находится недалеко от площади Навона.



Дурман объяснил Хризантеме, что Луиджи - итальянский вариант имени Людовика (фр. Louis). Церковь посвящена великому королю Франции Людовику IX (1214-1270). Он остался в истории как мудрый государственный руководитель, сумевший примирить церковную и светскую власть, защитить суверенитет Франции и возглавить крестовые походы против неверных. По его доброй воле из Византии за немалые деньги была выкуплена священная реликвия - Терновый венец, обагренный кровью Спасителя (ныне - в церкви Сент-Шапель на острове Сите в Париже).
Людовик IX отнюдь не являлся приверженцем власти римских пап. Церковь была воздвигнута французской общиной в Риме: на месте бывшей капеллы в конце XV в. была построена французская национальная церковь. Над ее строительством работал архитектор Доменико Фонтана, по чертежам Джакомо делла Порта. Церковь, включая фасад, возводили с 1518 по 1589 год. Посвящалась она также святой Богородице, однако с течением времени закрепилось популярное название канонизированного римской церковью Людовика.
Фасад церкви украшают статуи Людовика IX, Карла Великого, святой Клотильды и святой Иоанны из Валуа.



Контраст между скромным фасадом и богатым интерьером - частое явление в Риме. Когда Дурман и Хризантема перешагнули порог, то они оказывались во власти полихромного мрамора, изящных капелл, фресок, надгробий, позолоты, а время вдруг как бы замедляет ход.



Вторая капелла справа поразила их фресками Доменикино на тему жития Св. Цецилии.



Но Дурман повёл Хризантему к пятой капелле в левом нефе. На вопрос Хризантемы почему он не дал ей налюбоваться фресками, Дурман объяснил, что сейчас она увидит три работы самого Микеланджело Меризи да Караваджо.

Караваджо, который до 1599 года писал преимущественно для богатых частных заказчиков, получил заказ на художественное оформление капеллы по воле случая. Деньги, оставленные в наследство заказчиком капеллы, покойным кардиналом Mathieu Cointrel, были почти на исходе, к тому же, приближался год Юбилея 1600. Руководитель проекта Кавальере д'Арпино, в отличие от Караваджо, использовал эскизы, которые неоднократно переделывались, в результате чего скорость работы оставляла желать лучшего.

По предложению покровителя Караваджо кардинала Франческо Дель Монте, кавальер д'Арпино отказался от выполнения задания, а его место занял Караваджо. О нем знали, что он никогда не использует эскизы, пишет картины при скудном источнике направленного света, накладывая фигуры одну за другой в строгом соответствии с центральной идеей, без лишних фоновых деталей и, главное, используя мастерски контраст света и тени. При этом рисковали все: ведь Караваджо прославился довольно свободным толкованием традиционных добродетелей, канонов церковной живописи, а его личная жизнь отнюдь не являлась примером добропорядочности. Эффект оказался потрясающим и неожиданным для всех.

Мученичество святого Матфея (1599). Сцена убийства св. Матфея в храме на глазах у прихожан исполнена драматизма. Убегающий мальчик, отпрянувшие фигуры свидетелей, ангел с пальмовой ветвью, как бы протянутая к ней рука апостола и... ничего лишнего. Ни стен храма, ни окон, ни деталей убранства.
А на заднем плане - сам Караваджо, наблюдающий за сценой, но и за нами, зрителями



Призвание апостола Матфея (1599). Матфей (в миру - Левий) был сборщиком податей (мытарем). Цитируем отрывок из Евангелия:
...Иисус увидел человека, сидящего у сбора пошлин, по имени Матфея, и говорит ему: следуй за Мною. И он встал и последовал за Ним...
Караваджо мастерски перенес сюжет в современность, причем без внимательного наблюдения не сразу становится понятно, кто из сидящих - Левий. Мастер трижды использовал указующий жест: Спаситель (справа), войдя в помещение и застав врасплох группу людей, считающих дневную выручку, без промедления указывает на Левия. Ему вторит апостол Павел (рядом). А сомневающийся Левий указывает на себя вопросительно, будто говоря: не ошибся ли ты, Господи? Поток света справа высвечивает его лицо, символизируя луч веры, однако обрывается на последних фигурах, которые никак не реагируют на появление Христа.



Святой Матфей и ангел (1602). Полотно является центром живописного цикла в капелле. К нему со стороны заказчика были четкие требования, начиная с размеров и заканчивая деталями картины.
Первый вариант алтарной картины, хотя и соответствовал формально требованиям заказчика, был забракован: по мнению священников, апостол Матфей выглядел неграмотным мужиком в неуклюжей позе, что никак не соответствовало важности святого, написавшего первое Евангелие.



Второй вариант был принят с восторгом. Мы видим апостола, не просто внимающего словам ангела, но также советующимся с ним и в то же время слегка сомневающимся. Ангел загибает пальцы, перечисляя доводы в пользу божественного происхождения Христа, апостол Матфей в неустойчивой позе опирается на табурете, который опасно завис над бездной. Апостол выглядит просвещенным и одухотворенным.



Всё это Дурман рассказал Хризантеме. И тогда Хризантема посетовала на то, что Капелла находится в довольно темном углу церкви, и поэтому довольно таки сложно рассмотреть её. На что Дурман, улыбнувшись, достал из кармана монетку в 2 евро и бросил её в отверстие автомата, который стоял рядом. Тут же вспыхнул свет и осветил творение великого Караваджо.





Но, к сожалению, время бежало очень быстро, и его оставалось только на то, чтобы пообедать, а потом нужно было ехать в аэропорт.

Дурман повел Хризентему опять в район площади Барберини. Хризантема еще раз полюбовалась на тружениц-пчелок на фонтане. А Дурман открыл дверь в какой-то неприметный ресторанчик, который сразу и не заметишь. Войдя, Хризантема увидела удивительно уютный небольшой зал со столиками. На стенах висело много фотографий и каких-то дипломов.



Не успели они пройти, как раздался громкий голос:
- Какие у нас сегодня гости! Младшенький Дурман пришел, да не один, а с прекрасной сеньоритой! Бонджорно, мой мальчик!
Обладатель этого голоса был невысокого роста, зато довольно объемный улыбающийся пожилой человек в поварском сюртуке и высоком поварском колпаке. Дурман обнял его и поприветствовал:
- Бонджорно, сеньор Джузеппе ! Рад вас видеть. Познакомьтесь, это моя Хризантема.
- Белла сеньорита! Очарован! Наконец-то я вижу младшего Дурмана с красавицей сеньоритой. А то все один приходил. Сеньорита, я ведь его знаю с того времени, когда он был ростом не выше стола, да. Его родители часто сюда приходили, и его приводили. На моих глазах, можно сказать, вырос.
Дурман, улыбаясь, постарался вежливо остановить поток слов:
— Сеньор Джузеппе, мы здесь проездом, к сожалению. И времени у нас немного. Но, обещаю, на обратном пути мы обязательно опять зайдем.
Сеньор Джузеппе выразил лицом искренне огорчение и сказал:
— Конечно, конечно.... Садитесь, сейчас я вас лично кормить буду, даже не заглядывайте в меню.
И убежал на кухню.
Дурман проводил Хризантему за столик и рассказал, что в детстве часто приходил сюда с родителями, и сеньор Джузеппе обязательно угощал его чем-нибудь вкусненьким. Да и потом, когда оказывался в Риме, обязательно сюда заходил.
- Поверь, это самый лучший повар во всем Риме, - заверил Хризантему Дурман.
И действительно, через несколько минут вновь появился хозяин ресторанчика, но уже с подносом, заставленным блюдами, от которых неимоверно аппетитно пахло. И начал расставлять свое угощение на столе, одновременно расспрашивая Дурмана. Тот ему рассказал, что Хризантема начинающий модельер, и что у нее будет показ моделей во Флоренции. Хризантема не замедлила подчеркнуть, что Дурман скромничает, и что всю организаторскую работу он взял на себя, предоставив ей творить.
А сеньор Джузеппе только восхищался и пообещал смотреть трансляцию в интернете, ведь он уже продвинутый пользователь, с гордостью сообщив, что его научили внуки. После чего, пожелав приятного аппетита, удалился в кухню.
Итак, нашей паре было предложено:
Мясо и сыр Antipasti- Маринованные артишоки, травы, грибы, мясо и сыр на ложе из салата с домашней заправкой
Чесночный Хлеб - Итальянский хлеб, запеченный с жареным чесночным маслом и проволоне
Итальянская колбаса - Домашняя свежая колбаса, жареная с зеленым перцем, луком и грибами.
Салат Капрезе - Ломтики свежей моцареллы и томатов, посыпанные базиликом и приправленные оливковым маслом.
Бараньи отбивные - Отбивные из ягненка на гриле. Филе обжаривают и поливают оливковым маслом со свежей мятой.
Баклажаны Parmigiana
А на десерт кофе и фирменный торт - Домашний морковный торт с изюмом
Поев, Дурман с Хризантемой от души поблагодарили сеньора Джузеппе и пообещали обязательно еще раз к нему заглянуть.
И вот уже такси везет их по улицам Рима в аэропорт.

Спасибо, девочки!

Девочки, спасибо за красоту! Хризантеме и Дурману удачи!))

Пока Дурман и Хризантема любуются красотами Рима, Кактус и Сирень направляются в Цюрих, Олеандр, Астра, Верес и Адениум едут в Марсель, на лайнере жизнь идет своим чередом.
Конечно, было как-то непривычно, что в обеденном зале пустовали столики друзей, и может поэтому, вольно или невольно внимание всех было направлено на Алекса и Пионочку. И хотя Пионочка всячески избегала демонстрировать какие-либо взаимоотношения с Алексом, но все понимали, что эти двое симпатизируют друг другу. И вот эта симпатия по непонятным причинам вызывала волнение среди бутончиков. Нельзя было сказать, что им не нравился Алекс, но они всей душой переживали за Пионочку. Ведь Алекс практически не улыбался, был молчалив, а это, согласитесь, настораживает. Поэтому, где бы не появлялись Пионочка или Алекс, за ними внимательно следили лучистые глазенки бутончиков. И вот, понаблюдав так пару дней, бутончики сделали вывод, что им просто необходимо поговорить с Алексом. Конечно, если бы в такие планы были посвящены Ландыш, Калла, Голубой Мак, Мимоза или хотя бы Хризантемка и Глициния, то они отговорили бы маленьких бутончиков от этого разговора, но решение было принято Гиацинтом, Флоксом и Золотым Шаром. И вот один раз, когда Алекс сидел в шезлонге у кромки бассейна, к нему подошли суровые бутончики. Они долго не решались начать мужской разговор, но Алекс, видя, что они крутятся около него, сам задал вопрос:
- Молодые люди, вы хотите мне что-то сказать? Так говорите, не бойтесь.
- А никто и не боится,- тут же расхрабрился Гиацинт.
- Я вас внимательно слушаю, - слегка улыбнувшись его храбрости, сказал Алекс.
- Мы хотим поговорить с вами, как мужчины с мужчиной, - сказал Флокс фразу, которую он слышал в каком-то кино.
- И о чем же пойдёт речь? – сохраняя строгость на лице, а в душе искренне веселясь, спросил Алекс.
- Это правда, что вы клеете Пионочку? – выпалил Гиацинт, а Золотой Шар, дернув его за руку, зашипел ему в ухо, - Так нельзя говорить. Тем более со взрослыми, - и обращаясь к Алексу сказал:
- Извините его, он неправильно выразился.
- Что? Что я делаю? – искренне удивился Алекс, - Клею? Это как?
- Ну, хорошо, я неправильно сказал, извините – пробурчал Гиацинт, но потом перешёл на обычный тон, - скажите, вам наша Пионочка нравится по настоящему или вы просто балуетесь?
Вопрос застал Алекса, как ни странно, врасплох. Он никогда не анализировал чувства, которые испытывал к Пионочке. Да, она ему нравилась своим спокойствием, доброжелательностью. Но сказать, что эти чувства были чем-то важным для него, было бы сказать неправду. То предательство, которое он когда-то испытал от Омелы, которую искренне и сильно любил, не давало ему поверить вновь в какие-то нежные чувства. Тем более Омела периодически попадалась ему на глаза, и как бы постоянно напоминала о том, что произошло между ними.
Но глядя сейчас в эти чистые вопрошающие глаза бутончиков, Алекс прекрасно понимал – одно неосторожное слово и последствия могут быть непредсказуемыми. Нет, конечно же он не боялся мести этих малышей, он боялся сделать им больно, ведь они с такой надеждой и верой глядели на него.
И Алекс, помолчав немного, сказал:
- Вы можете не волноваться, я прекрасно отношусь к Пионочке и никогда её не обижу.
Бутончики заулыбались, и Алекс впервые почувствовал, что и он широко улыбается им в ответ. Пожав Алексу руку, довольные собой бутончики отправились по своим делам, а Алекс встал и медленно пошёл в свою каюту, продолжая улыбаться. И вдруг, проходя мимо каюты-склада Георгинчика, он услышал мяуканье. Алекс остановился и уже хотел дёрнуть за ручку двери, но услышал, как кто-то тихо сказал:
- Ну, не плачь, Кексик, не плачь. Тебе пока нельзя еще гулять. Ты маленький, а лайнер большой. А вдруг ты потеряешься? Вот лучше кушай котлетку. Вкусная!
Алекс тихонько заглянул в иллюминатор. Там он увидел, как какой-то бутончик, Алекс еще плохо знал имена всех малышей, держит на руках его потерянного котёнка, гладит его и разговаривает с ним. Алекс постучал. За дверью замолчали, раздался какой-то шорох, затем дверь приоткрылась и толстенький бутончик, увидев Алекса, спросил:
- Это вы стучали?
- Да, я – подтвердил Алекс, пытаясь заглянуть во внутрь каюты. Но котёнка не было видно.
-Вы что-то хотели? – излишне вежливо спросил бутончик.
- Да, мне показалось, что тут мяукал котёнок, - решил немного схитрить Алекс.
- Вам показалось, - стал серьёзным бутончик, - никаких котят здесь нет. Здесь я храню свои запасы вкусняшек. Мне Капитан разрешил.
- Странно, - Алекс решил подыграть бутончику, - а с кем же ты тогда разговаривал?
- Сам с собой – быстро ответил малыш, - я всегда сам с собой разговариваю.
- А кто такой Кексик? - продолжал допытываться Алекс.
- Кексик? – почти искренне удивился бутончик, - вы не знаете, что такое кексик? Это такое вкусное изделия из теста с изюмом.
- Да?! – сделал вид, что вспоминает, что такое кекс, Алекс, - а зачем ты ему предлагал котлетку?
- Вы что-то путаете! – строго сказал толстячок, - я никому котлеты не предлагаю. Я их ем сам.
И в доказательство показал зажатую у него в руке котлету, которую тут же торопливо съел.
Алекс понял, что тут напрямую он ничего не добьётся. Надо сделать вид, что он поверил этому милому завирающему бутончику, и тогда он сказал:
- Извините, видимо я ослышался. Приятного аппетита, - и поклонившись, пошёл в свою каюту, сдерживая себя, чтобы не расхохотаться. Давно ему так не было легко на душе.
А Георгинчик, после такого разговора, чуть не упал от пережитого волнения. Он боялся, что Кексик, так он назвал огненно-рыжего пушистого котёнка, замяукает во время разговора с этим дядей. Но, видимо, Кексик понимал, что мяукать не надо. Хотя, когда Георгинчик достал его из дальнего угла, куда впопыхах запихал, услыхав стук в двери, Кексик был явно разочарован тем, что котлета, которую ему обещали – исчезла. Он недовольно мявкнул и попытался облизнуть руку Георгинчику. Георгинчик прижал к себе своего нового друга и сказал:
- Я сейчас принесу тебе еще одну котлету. Попрошу у Шеф-кока. Он дядя хороший и не жадный. Только ты сиди тихо.
И отправился Георгинчик на камбуз просить еще одну вкусную котлету.

Как всё хорошо - и Рим, и любовь....пусть всё это никогда не кончается....)))))))
Спасибо, Юлечка и Наташенька! Наш Круиз - это вечный праздник....)))))))))))

Ух ты, какая рыжая прелесть....хорошо, что Алекс знает, что с ним всё в порядке))))
А с Пионочкой мог бы быть и порешительней, так можно и свое счастье проворонить...но спешить тоже не нужно, надо понять себя и свои чувства...))))) ждем и надеемся....
Девочки, спасибо за чудесную экскурсию по Риму)))) и вообще за Круиз))))

Через 1 час самолёт приземлился в аэропорту Флоренции – Перетола (Америго Веспуччи).



Так как Дурман предусмотрел всё заранее, то в аэропорту их встретили и отправили на комфортабельной машине в отель «Portrait Firenze - Lungarno Collection».



Еще в машине, Дурман сообщил, что снял для них шикарный номер.
- Один на двоих? – удивилась Хризантема, - но…
- Я понимаю, что ты имеешь в виду, но не волнуйся. Всё очень пристойно. Там две спальни, две ванны. Для тебя большая гостиная, для меня – рабочий кабинет.









А…- хотела спросить Хризантема, но Дурман засмеялся, чмокнул её в щечку и практически пропел:
- Зато у нас на двоих большой балкон, весь в цветах. Там стоит такой милый столик, сидя за которым мы с тобой будем любоваться рекой и интереснейшим старинным мостом.

И, действительно, номер оказался просто шикарным. Толком даже вещи не стали разбирать, потому что очень устали. Ведь день был таким длинным и таким насыщенным впечатлениями, что идти куда-то уже не хотелось. Дурман заказал в номер фрукты и вино. Они с Хризантемой вышли на балкон.





Вид, открывшийся перед ними, был великолепен. Сели рядом. Даже разговаривать не хотелось. Так и сидели молча, обнявшись. Дурман изредка касался губами щеки своей возлюбленной. От этой тишины, от этой нежности, Хризантема была в состоянии покоя и умиротворения. Так незаметно для себя, она и заснула на плече Дурмана.
Он не стал её будить, а тихонечко отнёс её в кровать, укрыл легким пледом. Посидел немного рядом, любуясь личиком Хризантемы, а потом наклонился, едва коснулся губами щеки и тихо прошептал:
- Спокойной ночи, моя дорогая, моя любимая…
А затем встал и ушёл к себе в спальню.
Так и завершился этот суматошный, великолепный, запоминающийся день.